这是一部（bù）非常成熟（shú）的电影，巧（qiǎo）妙地描（miáo）绘了内心（xīn）的运作。相信观（guān）众与他们年轻的自己保（bǎo）持联（lián）系，接受信息，这是一种（zhǒng）令人（rén）难（nán）以置信的大胆的（de）伟大电影（yǐng）制作（zuò）方法。

可以（yǐ）说（shuō），跳（tiào）过《船》（基（jī）于真实故事（shì））这一方（fāng）面，将剧本改编（biān）成纯粹（cuì）的小（xiǎo）说，对更广泛的观众是有益的。这有两个原因：；这个概念足够强（qiáng）大，可以独立（lì）观看，所有观众都可以毫（háo）无偏见地观看。目前，一（yī）些观众会对如何“讲述”这个故事有一个预先的概念。

然而（ér），没有给（gěi）《欢迎来（lái）到Marwen》打10分（fèn）的主要（yào）原因是这（zhè）位评论者（zhě）的不（bú）安全感。格（gé）式非常新颖，几乎没有（yǒu）参考点——随（suí）着（zhe）时间（jiān）的推移，这种评级可能会有所（suǒ）提高。

这是（shì）一个必看的地（dì）方，也是一个成长的邀请——并重（chóng）新接触；我们很多人都忘记了有趣而（ér）好奇的（de）学习方（fāng）法。

首先，这是非常（cháng）缓（huǎn）慢和考（kǎo）虑的。

这个（gè）故事的唯一目标是让马克参加一个（gè）法庭约会（huì）——就（jiù）是（shì）这样。

但对他来说（shuō），这（zhè）当然是一项（xiàng）艰巨的努力。

角色很棒，幻想世界中（zhōng）的动作元素（sù）生（shēng）动有力，为一部非（fēi）常沉稳的电影注入了些许动感。

就像（xiàng）《傻瓜拳》一样，当马克面临的每一个问题都退回到（dào）他（tā）的（de）幻想世界时，它（tā）变得（dé）有点重（chóng）复。

卡瑞尔走（zǒu）下（xià）油门（mén），给人一（yī）种（zhǒng）发自（zì）内心的表（biǎo）演（yǎn），莱斯利·曼做（zuò）了她擅长的事（shì）情：令人向往，但又（yòu）平易近人。梅里特·韦弗（Merritt Wever）以轻（qīng）描淡写（xiě）的表（biǎo）演（yǎn）诠释了这一切，她是我最（zuì）喜（xǐ）欢的角色。

这并不是笑得很（hěn）好笑，但并不（bú）像听起（qǐ）来（lái）那么令（lìng）人（rén）沮丧。

我唯一不喜欢的一点是，它将马克的（de）袭击诬陷为陌（mò）生人（rén）的遭遇——这并不完全正确。他和袭击者一起喝（hē）酒，否则他们会对他一无所知（zhī）。

我觉得作家们害怕观众会对他失去（qù）同（tóng）情，如（rú）果他（tā）知道袭（xí）击者（zhě）。

但我觉得恰（qià）恰相（xiàng）反：如果某个（gè）陌生人仅仅（jǐn）因为你（nǐ）是你（nǐ）而攻击你，你对此无能为力——但如果你的行为让你陷入（rù）了糟糕的境地，那么你就会怀疑这是否是你的（de）错，即使（shǐ）你不（bú）应该受到责（zé）备。

一旦我知道（dào）了这（zhè）一点，我突然明（míng）白（bái）了为什（shí）么主角（jiǎo）就是（shì）不（bú）能继续前进，陷入了一个循环。

这（zhè）是一部非常有趣（qù）、不同的电影（yǐng），一块很棒的（de）手表，但你需要耐（nài）心和专注（zhù），否则这会（huì）感觉很长时间。

这是一部《杰基（jī）尔与（yǔ）海德（dé）》（Jekyll and Hyde）的剧（jù）情（qíng），自2000年代初以来，这部电影更倾向于海德，泽梅（méi）基斯无法抑制自（zì）己尝试冒险（xiǎn）的主张，在电影中，更倾（qīng）向（xiàng）于视觉边界推进（jìn），而不是传统的故事讲（jiǎng）述或（huò）人物发展。

自2000年（nián）《逃离》（Cast Away）的欢（huān）乐之后，泽梅基斯（Zemeckis）已经推出（chū）了《极地快车（chē）》（the Polar Express）（一项动作捕（bǔ）捉（zhuō）实（shí）验）、《贝奥（ào）武（wǔ）夫》（Beowulf）和《圣诞颂歌》（a Christmas Carol）（CGI实验同上）等令人难忘的（de）旅行，以及硬剧《飞行》（Flight）、，Zemeckis最新的（de）CGI/Drama实验欢迎（yíng）来到（dào）Marwen，这是他迄（qì）今为止最（zuì）可怕的失误（wù）之一。

根（gēn）据2010年（nián）的纪录片（piàn）《Marwencol》，这部纪录片审视了受创（chuàng）伤（shāng）的艺术家马克·霍甘（gān）坎普（Mark Hogancamp）的生（shēng）活，以及他在（zài）一次改变（biàn）生（shēng）活的暴力袭击后（hòu）的艺（yì）术努力，马文的野心来自（zì）一个很（hěn）好（hǎo）的地方，一个似乎已经成熟的探（tàn）索之地，但泽梅基斯（sī）正在努（nǔ）力（lì）完成他与（yǔ）卡罗琳·汤普森一起（qǐ）开发的剧本，该剧本不安地（dì）平衡了（le）马（mǎ）克（kè）以玩偶为中心的想象与（yǔ）周围令人难以置信（xìn）的平淡现（xiàn）实生活，遗（yí）憾的是（shì），《马文》在圣（shèng）诞节期（qī）间票房惨淡，因此（cǐ）受到了许多批评。

在这里（lǐ），没有什么感（gǎn）觉是（shì）自然的，也没有什么（me）是赚来的。寻求奥斯卡奖的史蒂（dì）夫·卡（kǎ）雷尔（Steve Carell）饰演的马克是一个很（hěn）难完全参（cān）与的人（rén），而他（tā）充（chōng）满纳粹（cuì）色彩的玩偶世界大（dà）多都是令（lìng）人畏（wèi）缩（suō）的，即使（shǐ）有些CGI作品令人（rén）印象深刻，而在莱斯（sī）利·曼（Leslie Mann）饰演（yǎn）的妮（nī）可（Nicol）和梅里特·韦弗（Merritt Wever）饰演的（de）爱好商（shāng）店（diàn）经理罗（luó）伯塔（Roberta）的（de）帮助下，马克在现实世界中涌现（xiàn）出的普通爱情（qíng）兴趣和友谊越少（shǎo）越好。

对于一个涉及创伤、爱情、损失和艺术的（de）故事，马文在任何（hé）方面都（dōu）没有得到启发（fā），泽（zé）梅基斯无法将他多年的经验移植（zhí）到（dào）一个枯燥乏味的故（gù）事中（zhōng），这（zhè）是（shì）一个需要某种火花的故事，尤（yóu）其（qí）是卡（kǎ）雷尔，他在另一部轻声细语、毫无生气的戏剧作品中，感觉有（yǒu）些失态，根据目前的形式，这（zhè）部作品开始显得有些单薄。

马文怪胎（tāi）的另一个非常令人讨厌的部分（fèn）是（shì）才华横溢的艾伦·西尔（ěr）维斯特里（Alan Silvestri）的坚持和刺耳的（de）得分。

在《阿甘正传（chuán）》（Forrest Gump）和（hé）《弃儿》（Cast Away）等（děng）电影中，西尔（ěr）维（wéi）斯特里曾与泽梅基斯（Zemeckis）合作（zuò），取（qǔ）得了巨大的成绩，但他过于夸张（zhāng）的音（yīn）乐线索和过于混乱的音（yīn）乐并（bìng）不能帮助（zhù）电影以任何方式塑造或（huò）形式，当事（shì）情本应（yīng）是感人或感人的时候（hòu），毫无疑问（wèn），配乐（lè）会让你立即离（lí）开，不允许电影在情（qíng）感层面上有任何联系（xì）的机会。

最终决定（dìng）权-

《欢迎来到马文》中有一些有趣的（de）问题，但不要（yào）指望在泽（zé）梅基斯混乱而误（wù）入（rù）歧途的旅（lǚ）行（háng）中得到任何答（dá）案。作为一个经（jīng）常古怪的（de）混血儿，你追踪一本《马文科尔》要比花两个小时（shí）在这场哑（yǎ）火中（zhōng）要好得多。

五分之一的高跟鞋

Carell在这个角色上真的很好，在社交（jiāo）方面完全是（shì）孤僻的（de），但容易上当受骗。如（rú）果你潜入水中，让自（zì）己随波逐流（liú），你会（huì）被这件（jiàn）事（shì）所（suǒ）娱乐。毕竟（jìng）是罗伯特·泽梅基斯——也（yě）许是表演捕（bǔ）捉方面的先锋。“木偶”看起来如此真实。。。很不真（zhēn）实！但它（tā）运作得很好，这（zhè）不能（néng）用我们主角（jiǎo）的精神状态来形容——他能康复吗？他为什么会（huì）这样（yàng）？我们可以找到。。。