如果（guǒ）你对更多被低估的杰作感兴趣（qù），下面是我的一些最爱：

imdb.com/list/ls070242495

三种不（bú）同的语（yǔ）言：俄语（yǔ）、芬兰语和萨米语（拉普语），以及（jí）三种不同文化：一位陆军上尉，一位受（shòu）过（guò）教育（yù）的士（shì）兵，想要离（lí）开战争，一位拉普族妇女独自（zì）照顾她（tā）的鹿场多年，可能16岁或30岁。

如果三个人（rén）真（zhēn）的（de）不能理解别人所说的世界，他们会怎么做？他们试着学习沟通吗？他们会互相（xiàng）残杀吗？他（tā）们是（shì）恨还（hái）是爱对（duì）方？

整部电影展（zhǎn）现了二（èr）战最（zuì）后几天真（zhēn）实的人类命（mìng）运（yùn），没有伟大的道德观、夸张的动作或表演，我对此（cǐ）感到着迷。

只能推荐！

这听起来可能是一部（bù）喜剧的入门，库库什卡确实发展成了（le）一部“人类喜剧”。尽（jìn）管存在语言障碍，但（dàn）这三（sān）个人都（dōu）设法以相（xiàng）对和谐的方（fāng）式相互支持，这表明生（shēng）活（huó）是如何克服障（zhàng）碍（ài）的。最终我们可（kě）能找不到我们（men）一直在寻找的东西，但无论有没有我们，生活都会继续下去。

库库什卡有几（jǐ）个强大的场景，这绝（jué）对值得你花时间（jiān）。

关于这部精彩的电影，我所能说的大部分都已经写在这里（lǐ）了（le），谢谢你，分享你的观（guān）点、感（gǎn）受（shòu）和想法的（de）人！我所做的一个最令（lìng）人惊（jīng）讶的认知是，让人们看到往往（wǎng）只是讲述故事的（de）结构是多么简单。这是我看（kàn）过（guò）的最好的“性爱电影（yǐng）”之一。它闻起（qǐ）来，有（yǒu）两（liǎng）个（gè）男人和一个女人的（de）味道（dào），平淡无奇。我认为这就是（shì）为什么一切都适合的原因。

结尾让我想起了《追踪者》的塔可夫斯基结（jié）尾。还有平克·弗洛（luò）伊德（Pink Floyd）的一句台词“你是不是（shì）用战争（zhēng）中的一（yī）次行走换了（le）一个笼子（zǐ）里的主角”。或（huò）者（zhě）“如（rú）果你爱一个人——让他们自由”。当你能（néng）做自己（jǐ）的（de）时候，让孩子自由并不难。

在这之（zhī）后，我在看《考托凯诺叛乱》，只是（shì）为了再（zài）次见到安（ān）妮·克里斯（sī）蒂娜·朱索。我再一次感受到了她的光芒，她的动物，穿过最（zuì）厚重的服装（zhuāng）。。。我希（xī）望我小时候（hòu）能接触到（dào）这样的（de）东西。

然而，我们（men）很少看到一（yī）部反战电（diàn）影被呈现为一（yī）种简单的交流（liú）、理解以（yǐ）及最终（zhōng）的爱的需要。

这是（shì）一个构思巧妙、拍摄（shè）精美的故事，标题巧妙地诠（quán）释了不同语言的（de）含义。除（chú）了蔚蓝的天空、原始的（de）森（sēn）林（lín）和清澈的拉普兰水域之外，它在概念上也很精彩，是关于语言本质的一（yī）个惊人的陈述，事实上，也是关于自然语言的。因此，向温斯（sī）顿（dùn）·丘吉尔（ěr）爵士致歉（qiàn），也许在人（rén）际（jì）关系领域，从来没有这么（me）少人（rén）用这么少的资（zī）源（yuán）取（qǔ）得如（rú）此（cǐ）多的成（chéng）就；包括这个视觉和表演宝石的（de）导演（yǎn）Aleksandr Rogozhkin。

时间是（shì）1944年晚（wǎn）些（xiē）时候（hòu），第二次世界大战（zhàn），拉普兰的某个（gè）地（dì）方（大概），芬兰人、俄（é）罗斯（sī）人和德国人都（dōu）在战斗。故事以一（yī）小（xiǎo）队芬（fēn）兰士兵离开一名年轻的士兵维（wéi）克（kè）科（维列·哈帕（pà）萨洛饰）开（kāi）始，他的右（yòu）腿被一条链（liàn）子（zǐ）拴在一块小岩石（shí）露头上（shàng），完全暴露在严寒（hán）中，任何（hé）可能出现的德国人或（huò）俄罗（luó）斯人都可以看到。维克科因反抗（kàng）战争而受到惩罚。他（tā）的奖赏是：用（yòng）一条（tiáo）链子和一支（zhī）狙击步枪绑住，然（rán）后（hòu）离开战场（chǎng）战死。然而，当其（qí）他人离（lí）开时，他开（kāi）始尝试释放被锤入岩石的大钢桩。他的逃（táo）跑尝试被精心（xīn）拍摄（shè），占用了（le）前20分（fèn）钟左右的屏幕时（shí）间。

切到一小群（qún）俄（é）罗斯士兵、散兵游勇者和顽固分（fèn）子，他们都试图弄清（qīng）楚发生了什么，除了一名上校和（hé）他的司机，他们正（zhèng）在运送一名囚犯伊（yī）万（维克托（tuō）·拜奇（qí）科夫饰），因为他对（duì）战争（zhēng）直言不（bú）讳，面临军（jun1）事法庭。三人乘（chéng）坐吉普车，通常朝着维克科（kē）的方向行驶（shǐ），仍然巧妙地将自己从岩石（shí）山丘（qiū）上解放出来。

镜头切换到一个树林中（zhōng）的女人（rén）安妮（Anni Kristiina Juuso饰）的场景，她是拉普兰（lán）的萨米（mǐ）人，萨米人是这些地区的古代土著人，她独自（zì）住在（zài）湖边的小屋和驯鹿农（nóng）场（chǎng）里，这让人窒息。她在她的领地上（shàng）行（háng）走，总是看起来像动物（wù）一样神秘，在自然世界（jiè）里非常自（zì）在。她是自然的化（huà）身（shēn），几（jǐ）乎是神话。。。

回（huí）到维克科（Veikko），随着俄罗斯吉普车的接近，现在已（yǐ）经接近解（jiě）放自己了。现在，俄罗斯的几架战斗（dòu）轰炸（zhà）机（看（kàn）起来像是（shì）受人尊敬的北美Harvards）俯冲下来，向吉普（pǔ）车扫射（显然把车（chē）上的人误（wù）认（rèn）为是芬兰人（rén）或（huò）德国人），然后返回，投掷（zhì）几枚（méi）炸（zhà）弹并将其炸毁。不久之后，在维克科注视着的时候，萨米族妇女安（ān）妮（nī）从森林中走出来，开始埋葬死者，这是（shì）一（yī）个（gè）令人深思的令人（rén）心酸的场（chǎng）景。在这样做的过程中，她意（yì）识到一个伊万-还活着，并将他拖回她的小屋，照顾他的伤口。

维科终于解开了木桩，跟着她（tā）来到了她的（de）小屋。于（yú）是（shì），乐趣开始了。

安妮已经四年没有（yǒu）男（nán）人了，她的丈（zhàng）夫被拖（tuō）到战场上，据（jù）推测已经死亡。她只会说萨米语。俄罗斯（sī）人伊万不会（huì）说萨米（mǐ）语（yǔ）和芬兰语。维克科会（huì）说芬兰语（yǔ）和少量德语。因（yīn）此，当一个人说话时，没有（yǒu）人能理解（jiě）对方，除了（le）用手势、角色扮演、指点等（děng）方式，没有人能够有（yǒu）效地交流。由（yóu）此产生的（de）言语混乱对（duì）我来说是分裂，因为几（jǐ）乎（hū）每（měi）一句话都（dōu）被（bèi）误解（jiě）了；演员脸上的困惑和沮丧简直是无价的。

谁会（huì）想到你能拍一部对（duì）话是沟通障碍的（de）电（diàn）影？在（zài）故事、剧本和拍摄方面，这种独创性很少（shǎo）出现。

然（rán）而，安妮知道自（zì）己想要什么：她想要一个男人。维克科和伊万（wàn）都只想康复，离（lí）开那里，远离战争。但两人都不信（xìn）任对方（fāng），这并不（bú）奇怪。因此，尽（jìn）管他们在身体和语言上争吵（chǎo），但进展甚微（wēi）——安妮只（zhī）是先带着维（wéi）科上床睡（shuì）觉，以缓解她的沮丧情绪（xù）。很久以后，接近尾（wěi）声时，她也带（dài）着伊（yī）万上（shàng）床睡觉。在（zài）这两种情况下，这都很滑稽（jī）：我们（men）所看到的都是她的小屋的静（jìng）态长镜头，从中（zhōng），她感激的呻（shēn）吟（yín）声逐（zhú）渐形成，穿过森林，穿（chuān）过（guò）湖泊。

我想有些人可能会对这种情况的（de）道德性进行争论；尽（jìn）管我（wǒ）没有（yǒu）。但（dàn）是，渐渐地，由于安（ān）妮的存在，两个人终于达（dá）到（dào）了信任和接受的程度；如此（cǐ）一来，他们可以成为真（zhēn）正的朋友，也许对他（tā）们认为是敌人（rén）的人更（gèng）明智（zhì），也更宽（kuān）容。所以，当（dāng）最后的场景到来时，它们都是崇高的，我想如果我停在这里，你会（huì）更加（jiā）欣赏它们（men）。

正（zhèng）如已经暗示（shì）的那样，这是一个关于需要理解的永恒故事，完美的表演和同样令（lìng）人惊叹的导演。而且，我（wǒ）之前没（méi）有（yǒu）见（jiàn）过这（zhè）位（wèi）导演罗戈日金，我会确保我能更多（duō）地参（cān）与（yǔ）他的工作。

最（zuì）后，当你看到了这部（bù）电影，听到（dào）了（le）一首（shǒu）能让你全身颤抖的配乐，并仔细思（sī）考了整（zhěng）个故事，我想你会想再看一遍。我知道我知道。

推荐给所有人。

发生在第二次世界大战期间鲜为（wéi）人知的（de）俄芬战争（zhēng）期间，背景（jǐng）是（shì）拉普兰。我们第一次遇到一名芬兰学（xué）生/士兵维克科（维勒·哈（hā）帕萨洛（luò）饰），他穿着德国党卫（wèi）军制服，被俄罗斯人用铁链拴在岩石上，作为对他在战争（zhēng）中幻想破灭（miè）的（de）惩罚（fá），他认为自己（jǐ）会被当作敌人杀害。在（zài）另一个地区，一（yī）些俄（é）罗斯士兵正在（zài）运送一名（míng）俄（é）罗斯诗人/士（shì）兵伊（yī）万（wàn）（Viktor Bychkov），他因（yīn）反共产主（zhǔ）义立场而受到谴责：运送伊万的吉普车遭到轰炸，除伊万外，其他士兵（bīng）都被炸（zhà）死。随之而来的是一个拉普女孩安妮（Anni Kristiina Juuso饰），她找到了受伤（shāng）严重的伊（yī）万，将他拖（tuō）到她的小屋，并护理他恢复健（jiàn）康。与此同时，维克科巧妙地将自己从岩石中（zhōng）解放出（chū）来，漫步到安妮（nī）面前。维克科说芬兰语（yǔ），伊万（wàn）说俄语，安妮（又名“布谷鸟”）说萨米（mǐ）语，三人无（wú）法理解（jiě）对方的语言或习（xí）俗。伊凡认为维科是法（fǎ）西斯，并（bìng）想（xiǎng）摧（cuī）毁他（tā）；维克科无论如何（hé）都（dōu）不想参加战争，所以（yǐ）他安抚（fǔ）了（le）伊万；安（ān）妮更关心的是（shì）基本的身（shēn）体需求（她的丈夫已经离开了四年，被（bèi）军队征召参加一场她（tā）不理解的战争，她渴望有一个男（nán）人在她的床（chuáng）上！）。这个故事解释了这三个人如何将他们的（de）生活和信仰交织（zhī）在一起，克服语言的障碍，组（zǔ）成一个真正的普世家庭三人组。战（zhàn）争结束（shù），三个“身体”分离，留（liú）下了他（tā）们转（zhuǎn）变（biàn）经历的不可磨灭（miè）的证据。

作家兼（jiān）导演（yǎn）Aleksandr Rogozhkin创（chuàng）作了（le）一部杰作，这部电影充满（mǎn）了视（shì）觉之（zhī）美（měi），充满了只有每一（yī）位演讲者才（cái）能（néng）理解的（de）热烈幽默的对（duì）话交流，以（yǐ）及生存和未来生活之谜。表演精湛，摄影令（lìng）人叹为观止，传达的（de）信息令人感动。在（zài）强烈的反战（zhàn）声明领域，CUCKOO是最真诚的（de）。辉煌的成就！格（gé）雷迪·哈普

这种（zhǒng）处理方式不仅让人想（xiǎng）起了传统（tǒng）的（de）俄罗斯电影（yǐng）如此依赖于对话、沉默（mò）和表（biǎo）演的巧（qiǎo）妙组（zǔ）合（hé），而（ér）且还（hái）借鉴了远东电影（尤（yóu）其（qí）是韩国电影）对风（fēng）景的处（chù）理（lǐ）。演技精湛（zhàn），但（dàn）在所有三位主（zhǔ）要（yào）演员中，我要特别提到（dào）安妮（nī）·克里斯蒂娜·朱索（Anni Kristiina Juuso），她是（shì）一位业（yè）余演员，她将拉普女人的（de）角色发挥到（dào）了（le）极致，巧妙地（dì）结合了女性的智慧，让人联想到，并没有落在奥黛丽·陶图（tú）（Audrey Tautou）和艾米莉·沃森（Emily Watson）扮演的类似角色（sè）之下（xià）。

一点魔法会增加现实，好的相机工（gōng）作（zuò）会有所（suǒ）帮助。这只是结局有点超（chāo）出预期（qī），但总体（tǐ）来说，这是一部明智而美丽（lì）的电（diàn）影，非常值得观看。

这些角色在很大程度（dù）上（shàng）成为了（le）他们是什么的（de）刻板印象（xiàng），也许甚至是太多了，但那样（yàng）的（de）话，他（tā）们无（wú）论如（rú）何都（dōu）比（bǐ）贫瘠的现实主义更有趣。考虑（lǜ）到这是一部（bù）俄（é）罗斯电影，这肯定会让人们想在未来看更多的（de）俄罗斯（sī）电影。一（yī）些历（lì）史细节中微不足道的小错误太（tài）少了，根（gēn）本不应该引起注意。