所（suǒ）以（yǐ），如果我再（zài）勇敢一次《都灵马（mǎ）》，它可（kě）能真的会对我有用（yòng）。但我不得不说，当我看到它的时候，我觉（jiào）得这是（shì）塔尔陷入了自（zì）我模仿的边缘。有一次，我开（kāi）始（shǐ）想，“如（rú）果这真（zhēn）的是对最做作、最严肃、最没有发生的（de）刻板欧洲（zhōu）艺术电影（yǐng）的讽刺呢？”我笑了起来，停不下来（lái）。即使（shǐ）是现在，我也会把它（tā）想象（xiàng）成“煮土（tǔ）豆：电影”，每当它出现在我的脑海中时（shí），我都会感到（dào）一阵（zhèn）好笑。

当然，电影可以是关于任何事情的（de）。故（gù）事（shì）可以（yǐ）短到一本（běn）书的几页，也可以长到《战争与和（hé）平》，塔尔（ěr）确实有故事要讲；你（nǐ）觉得有趣与否是另一（yī）回事，但他对人与自然（我想是人与人）的描述是合理的，这可能会制作一（yī）个30分钟的短片，并拖了145分钟（zhōng）。没有人（rén）会说服我，因为这是一部“不同”的（de）电影，与（yǔ）当今（jīn）大多数电影完全不同，（黑白（bái）两（liǎng）色拍摄，看起来像90年（nián）前拍摄的（de）电（diàn）影），这（zhè）是（shì）一部杰作。

当然，如果进（jìn）行了大（dà）量的剪辑，很可（kě）能是这样，但让你的观众经历屏幕上角色的（de）严格要求（qiú）本（běn）身并不会给你的电影增加（jiā）任何东（dōng）西，在这种情况下，除了长度（dù）。《都（dōu）灵（líng）马》是一部（bù）为电影势利者、艺术爱（ài）好者（zhě）制作的（de）电影的经（jīng）典例子，他们首先检查（chá）自己的（de）电影是否有副标（biāo）题，最好是（shì）东（dōng）欧的，黑白的，导演（yǎn）以（yǐ）让（ràng）观（guān）众入（rù）睡而闻名；换句（jù）话说，电影艺术之（zhī）家和电影协（xié）会就是为之而生的。是的，这是（shì）激进的，是（shì）的，我当然对这项技术印象深刻，但我想我宁愿（yuàn）把别针扎在眼睛里，也不愿再（zài）坐着（zhe）看。

几段独白和对话，每秒钟都（dōu）有（yǒu）精（jīng）彩的场景，就像（xiàng）伟大的（de）艺术作品，传奇的照片。。。这些作（zuò）品的娴熟构（gòu）图为（wéi）每（měi）一位观众提（tí）供了（le）个性（xìng）化的观看体验，让（ràng）他们在农村生活中极度感受到悲伤和孤独（dú），在那里只能进行重复（fù）的普通（tōng）活动。

都灵马是（shì）存在（zài）主义哲学的一个黑暗（àn）呈现。

实验艺术电影（yǐng）。都灵（líng）马情绪化、大气。坦率地说，对于（yú）一部没有（yǒu）发生太（tài）多事情的（de）电影（yǐng）来说，2小时35分钟的运行（háng）时间太长了。

我原以为最初的一两（liǎng）个场景是大师级的（de），但后来它（tā）变得（dé）重复，很难被认（rèn）为是一部合（hé）适的长篇电影，它让我想起了《樱（yīng）桃（táo）的（de）味道》，它也有一（yī）个极（jí）简（jiǎn）主义的（de）故事。

不要在这件事上浪费时间，给它打10/10分的人都很做作，认（rèn）为这（zhè）里有（yǒu）一（yī）些深（shēn）刻（kè）的意义或象（xiàng）征意义。如果你（nǐ）想（xiǎng）要一些艺术和不同的东西，那就去看伯格曼、费里尼、塔科（kē）夫斯基、赫尔佐（zuǒ）格（gé）或乔多洛夫斯基。

这是一部给你留（liú）下永久（jiǔ）印记的电影。你想了好（hǎo）几天，甚至（zhì）在（zài）几个月或（huò）几年后，你都会记住（zhù）它，并记住它给你的感觉。这（zhè）让你感觉很糟（zāo）糕。一种阻碍厄运的感觉。

其中一（yī）部电影很精彩，但很（hěn）难看，你（nǐ）再也看不下去了。

结（jié）局是如此（cǐ）强大，以至于我在结局时就站在那里（lǐ）哭了一（yī）会儿，甚至不知道自（zì）己为什（shí）么哭（kū）。

简而言之，这（zhè）是（shì）一个（gè）关于创造（zào）世（shì）界（jiè）的故事（shì），但反过来（lái）说——通过两个人的眼睛摧毁世界（jiè）。

从（cóng）哲学上讲，塔尔非常努（nǔ）力地进行尼采的类比，无论你怎（zěn）么看待（dài）尼采，或者即使你（nǐ）不（bú）这么认为，塔尔看待人类（lèi）状况的方式也有一种苦（kǔ）涩的（de）喜剧。面对意义，它会心一笑。然（rán）而（ér），矛盾的是，正如在最后一幕中向（xiàng）我们展示（shì）的（de）那样，这是一部具有独特人（rén）性（xìng）的电影（yǐng）。

我知道，这不会适（shì）合（hé）所有人。这是最具切割力的电影；它最适用。

在（zài）一（yī）位叙（xù）述者简短地讲述了告（gào）诉的故事之（zhī）后（hòu），我们被介绍给一匹马和（hé）他的马车夫奥斯多夫（János Derzsi）。经过努力——马（mǎ）在路（lù）上拉着马车的开场（chǎng）镜头长达几分钟——奥（ào）尔斯（sī）多夫（fū）在一片不伦（lún）不（bú）类的荒野中到达了一所房子和（hé）一个谷仓（cāng），狂（kuáng）风不停（tíng）地吹（chuī）过。他的女儿（Erika Bók饰）出现了，当风呼（hū）啸（xiào）时，两人奋力将马解开，并将（jiāng）其带进谷仓。我们（men）立刻看到他们独自生活，生活贫困。这部电影（yǐng）分为一系列剧集，《第一天》、《第二天》等，奥尔斯多夫和他的女儿重（chóng）复着同样的套路：她帮奥（ào）尔斯多夫（fū）穿（chuān）衣服或脱衣服（他部分跛脚），她用（yòng）手指（zhǐ）煮土（tǔ）豆，让她和奥尔斯多夫吃，滚烫。然而（ér），尽管如此，每天都从一个稍微不同的角度展示这（zhè）一（yī）行（háng）动，我们意（yì）识到（dào）他（tā）们生活（huó）的世界正在崩溃。一切（qiē）都是在最（zuì）少的对话（huà）中发生的，除了游客两次出现在他们的家（jiā）园（yuán），这是（shì）一（yī）个可怕的预兆。这匹马（mǎ）本身在银（yín）幕上的时间（jiān）相对较少，但它是一个强有力的（de）象（xiàng）征，就像塔尔在电影（yǐng）片尾字幕中所说的那样（yàng），它确实（shí）感觉像（xiàng）是“主要角色”。

《都（dōu）灵马（mǎ）》由摄影师弗雷德·凯勒曼（màn）只用了30次拍（pāi）摄；考虑到这部（bù）电影长（zhǎng）2小时35分（fèn）钟，这意味（wèi）着平（píng）均拍摄时间为5分钟。Tarr长时间拍摄的视觉美（měi）学并不适（shì）合所有人（rén），但如果你屈（qū）服于（yú）它的催眠效果，它（tā）可能会非常强（qiáng）大（dà）。缓慢的节奏会（huì）让观（guān）众进入一种高度（dù）警觉的（de）状态，在这种状态下，你会熟悉（xī）场景中最微小（xiǎo）的（de）细节，其中一些细节稍后会在动作（zuò）中被证明（míng）很重（chóng）要（yào），而另一些则只是独特而令人难（nán）忘的怪癖（pǐ）。正是这种将舞（wǔ）台布景提升到几乎是一个角色本身的方式，才（cái）是（shì）塔尔的主（zhǔ）要创新之一。塔尔和克拉斯纳霍凯（kǎi）的凄凉（liáng）愿景并（bìng）不完全（quán）令人压（yā）抑。你可能会在这（zhè）里找到一些幽默，即（jí）使（shǐ）这是可以想（xiǎng）象到的最黑暗的幽默（mò）。《都灵马》可以很容易地与塞缪尔·贝克（kè）特（Samuel Beckett）更严（yán）肃的戏（xì）剧进行比（bǐ）较，这（zhè）些戏（xì）剧揭示了人类的（de）存在（zài）是荒（huāng）谬的，但讽刺哲学或个人弱点的方式可能（néng）会让人发笑。

这种电（diàn）影（yǐng）不是（shì）每个（gè）人都适合的。不用说，如果你喜欢电影作为简单的娱乐，而不喜欢“艺术”的努力，那（nà）么你应该避开这一点。对于更开明的电（diàn）影爱好者来说，我建（jiàn）议（yì）在你决定继续欣赏（shǎng）《塔尔（ěr）》更极端的美（měi）学之前，先看看安德烈·塔科夫斯基（jī）的作品。但我个人（rén）发现这（就像塔尔之前的一些努力一样（yàng））是一次非常感人的经历，我相信这（zhè）些年来我（wǒ）会不时重复。《都（dōu）灵马》的视觉（jiào）诗令人难以置信（xìn）。